非遺保護如何走出“人走藝失”困境

“戲亭印象”惠民演出以國家級非遺項目潮劇、潮州音樂作為主要演出內容。

國家級非遺項目潮州音樂經常登上演出舞台，廣受市民喜愛。

外砂織席技藝傳承人參加展示活動。

今年舉辦的線上“非遺購物節”活動，抖音“直播帶貨”首次與汕頭市非遺傳承人“牽手”。

潮陽英歌舞。

　　非物質文化遺產，是各種以非物質形態存在的與群眾生活密切相關、世代傳承的傳統文化表現形式。汕頭非物質文化遺產資源豐富，民間文化藝術品種多樣，目前有國家級非遺項目13項、省級非遺項目39項、市級非遺項目102項。國家級項目數量佔全省國家級項目總數的七分之一，在全省名列第四﹔現有市級以上非遺傳承人186人，其中省級以上非遺傳承人58人，在全省名列第三，國家級非遺傳承人5人。近年來，汕頭市非遺保護傳承工作取得顯著成績，非遺名錄體系和傳承人體系基本完善，初步形成了具有汕頭特色的非遺保護傳承體系。

　　但記者採訪了解到，目前汕頭市非遺保護傳承工作仍面臨著“部分非遺項目日漸式微”、“非遺傳承人人走藝失”等問題和困難，非遺保護、傳承和開發利用仍然任重道遠。

　　部分非遺項目日漸式微

　　記者採訪獲悉，近年來，汕頭市加大對非遺的保護傳承工作並取得顯著成績，有些非遺項目實現了良好的傳承發展。但是，也有一些項目因無法適應現代社會生產生活等原因而徘徊在瀕危邊緣。例如傳統技藝類別中的外砂織席技藝，隨著時代的發展已難以獲得大眾的喜愛，傳統舞蹈類別中的深澳麒麟舞雖然被列入市級非遺項目，而麒麟的制作技藝卻面臨無人傳承的困境。如何讓這部分非遺項目恢復往日榮光，讓傳統藝術走向大眾，讓非遺項目獲得保護和傳承，仍是難以回避的一大難題。

　　“織席辛苦費時利潤低，用草席的人也越來越少，我也在考慮用文字記錄下工序，讓這門手藝能讓后人知道。”據外砂織席技藝省級非遺傳承人陳楚鑫介紹，外砂織席技藝是一項純手工的民間傳統技藝，一般採用十道工序，分別是破草、晒草、壓直、擇草、布綆、規席、印花、蒸汽、推實、修剪。十道工序，環環相扣，道道考究。2015年，外砂織席技藝入選廣東省第六批省級非物質文化遺產名錄。目前，在外砂鎮范圍內，陳楚鑫師傅的織席技術全面，工藝細膩，保持傳統的原材料，產品質量上乘，整個技藝保留原生態。然而，由於手工織席工藝勞動強度大，工藝繁瑣，且成本高，利潤微薄，加上受現代床上用品沖擊，現在幾乎沒人願意學這門技藝。許多老師傅已經漸漸退出這一行當，而年輕一輩也幾乎無人願意接手。如今在外砂鎮織席的手工藝人已經越來越少，這門技藝正處於日漸式微的境況。

　　多措並舉拓展發展空間

　　“傳統技藝可考慮走文創產品的道路，例如潮劇盔頭制作技藝傳承人嘗試制作迷你的盔頭擺件，在老媽宮戲台和非遺文創產業孵化中心展銷，吸引了不少人的眼球，也贏得了一定的市場。”對非遺項目了解頗深的市民曾先生告訴記者，非遺保護除了需要政府幫扶，也需要傳承人改變觀念進行“自救”，固步自封、停滯不前很容易在時代發展的浪潮中被遺棄。傳統技藝需要被保護傳承，也需要創新發展，脫離時代、遠離大眾的非遺項目最終很可能成為歷史。

　　“近年來，在對非遺的傳承保護工作中，我們也可以看到有些非遺項目跟不上時代快速發展的腳步，所以需要從政府層面把它們保護起來。”汕頭市文化廣電旅游體育局非遺科四級主任科員董穎杰表示。據悉，在政府主導、社會各界積極參與下，汕頭市以非遺代表性項目、傳承人和基地建設為重點，逐步建立比較完備的國家、省、市、區（縣）四級非遺名錄體系。出台《汕頭市非物質文化遺產保護傳承扶持辦法》，從制度層面對汕頭市非遺項目及傳承人給予經費補助和工作扶持。2015年建成並對外開放的汕頭市非遺展示館，展出汕頭市非遺代表性項目數量和規模在省內均居前列，迄今為止共接待參觀人數逾百萬人次。此外，根據項目自身特點，充分發揮非遺項目保護單位和民間力量投資建設非遺設施的積極性，涌現出潮劇藝術博物館、王芝文陶瓷微書藝術館、太安堂中醫藥博物館等一批非遺展示平台，有力地維護和拓展了非遺的生存發展空間。各種以非遺為主題的宣傳展示活動，也營造了全民關注和參與非遺保護的良好氛圍。

　　非遺傳承人“人走藝失”

　　同全國各地非遺保護工作面臨的難題一樣，傳承人隊伍老齡化問題突出成為難以回避的現狀。

　　據統計，目前汕頭市有國家級非遺項目13項、省級非遺項目39項、市級非遺項目102項。國家級項目數量佔全省國家級項目總數的七分之一，在全省名列第四﹔現有市級以上非遺傳承人186人，其中省級以上非遺傳承人58人，在全省名列第三，國家級非遺傳承人5人。汕頭市目前5名國家級傳承人的平均年齡71歲﹔58名省級以上傳承人的平均年齡66歲﹔186名市級以上傳承人的平均年齡54歲。汕頭市186位傳承人中，80周歲以上傳承人8位，75周歲以上傳承人23位，70周歲以上傳承人36位。截至2020年6月，汕頭市原有8位國家級非遺傳承人中有3位離世﹔原有66位省級以上非遺傳承人中有8位離世，導致個別項目傳承現狀不容樂觀，陷於人走藝失的尷尬境地。

　　開展“搶救性記錄”工作

　　如何直面現實，解決人走藝失的難題？開展“搶救性記錄”工作，健全傳承機制，在當下是一項刻不容緩的工作。“搶救性記錄”是利用數字多媒體現代化技術手段，全面、真實、系統地記錄非遺代表性傳承人掌握的非遺知識和技藝，為傳承、研究、宣傳、利用非遺留下寶貴資料。“記錄不是指簡單地拍攝技藝視頻，是需要耗費一定的資金、時間、精力，由專業團隊制作符合相關要求的視頻、圖文資料。”據市文化館副館長陳少冰介紹，“搶救性記錄”工作對制作團隊和非遺傳承人都有著較高要求，首先制作團隊需要有一定的非遺知識，拍攝的內容不能局限於技藝，而是要全面記錄傳承人的日常生活等細節，耗費時間長﹔其次，由於不少非遺傳承人長期專注於技藝而缺乏文化知識，口頭表達能力較弱，面對鏡頭時容易緊張，甚至拒絕拍攝，這給“搶救性記錄”工作形成了阻礙。

　　面對這一難題，市文化館利用長期開設的非遺講壇平台，邀請非遺傳承人走上講台，開設講座，直面觀眾。通過引導、培訓幫助傳承人梳理知識體系、提升表達能力、增強文化自信。此外，一批傳承人也在有關部門的幫助下，走進校園、走進社區、走進農村，進行現場教學和演出，宣傳展示非遺項目，發掘適合傳承非遺技藝的青年人才。同時，促進非遺跨界融合發展。汕頭文化藝術學校響應號召，在2019年的“文化和自然遺產日”系列活動中，展示了原創潮韻體操《畫眉跳架》。該節目以重新改編的潮州音樂《畫眉跳架》作為音樂、選取英歌舞、錢鼓舞等非遺元素，融入健身、體操的運動規律，是推進廣播體操本土化、彰顯地方特色的一次創新嘗試。（文/攝影 本報記者 林蓁）