中央美院教授邵大箴:高坤水畫作雅俗共賞

2021年05月17日08:36  來源:新快報
 
原標題:中央美院教授邵大箴:高坤水畫作雅俗共賞

  ■牡丹頌

  ■宿有喬林飲有溪,生來蹤跡遠塵泥

  ■壽雨康

  ■惠風和暢

  高坤水

  ■邵大箴(中央美術學院教授)

  繪畫創作,不分中西,有共同規律,也有彼此不同的表現方法。西方古典重寫實,傳統中國畫重寫意。雖然不論寫實、寫意,畫都要通過“形”來傳遞感情,表達意念,但畢竟有各自不同的審美追求。前者對形有嚴格要求,后者則不拘於形似,而強調“以形寫神”甚至“以神寫形”。

  中西繪畫表現方法的異同,決定了它們訓練方法的不同。西畫要求有“童子功”,從小受素描的嚴格訓練,國畫則主張從臨摹前人起步,掌握包括筆墨技巧在內的基本語言規范,繼而再一步一步地深入堂奧,進行創造。中國畫的寫意觀念和筆墨技巧的獲得,除了靠勤奮實踐積累經驗外,更要靠在實踐中不斷體悟。在這裡,藝術家的“悟性”十分重要。而藝術家的體悟又分“漸悟”和“頓悟”。從某種意義上說,一位藝術家能否成功,決定於各種因素,而其中有無悟性可以起決定性的作用。上面的這段話,是我看了高坤水君的作品之后產生的一些感想。

  高坤水從小愛涂涂寫寫,喜歡繪畫,但沒有受過系統訓練。他主要是靠自學走上畫壇的。他邊畫邊學,有了一些基礎之后於1991年拜著名書畫家魯慕迅為師。深諳傳統中國畫原理的魯慕迅與其說在技巧上對他有所指導,毋寧說是在體悟中國畫的精神上對他有所啟發。他的這位老師后來說:“坤水從我學畫十有余載,我未能授其一筆一墨,僅告以‘寫意’二字及求新求變之道。”魯慕迅老師的這一段話,說出了藝術教育中往往被人們忽視了的重要經驗:傳道比授技更為重要。傳道是指明奮斗的方向和途徑,在這個基礎上通過個人的奮斗,掌握必要的技藝方能成功。

  確實,這十幾年來,高坤水所走的正是不斷探索寫意和出新的道路。他遵從“外師造化,中得心源”的原則,堅持從客觀自然中獲取素材,獲得創作的靈感,他把在客觀自然得到的感受,用筆墨加以抒發。他的花鳥畫有生活氣息,使我們感受到一種生機。之所以如此,一方面說明他的作品是從客觀自然中加以提煉的,不是閉門造車;另一方面還因為他有強烈的表現欲望,他處於一種如飢似渴的創作狀態。在藝術語言上,他很重視傳統筆墨的表現方法,在黑白交融、虛實相間和點擦皴染中追求水墨畫特有的情趣和格調。

  他重視畫面的整體布局,關注作品的視覺大效果,同時注意細部描繪,使遠觀的“勢”和近觀的“質”有機地統一起來。這些都說明,高坤水是一位有悟性的畫家。高坤水在藝術上是多面手,山水、花鳥均能。他一些寫意的花鳥畫,常用山水作背景來襯托,樹叢、山石畫得相當到位,與前景的花鳥融為一體,畫面層次由此更顯豐富。畫,要達到一定的藝術品位不太容易,花鳥畫更難。因為花鳥畫需要更多鮮麗的色彩,敷色稍不小心,與墨色不相交融,便顯得不和諧;色彩過艷、過火,則會使人覺得俗氣。

  高坤水在處理墨與色的關系上有一套辦法,他的作品有時以墨色為主,用其他色彩來加以陪襯;有時則相反,色彩為主,墨色為輔;有時,重墨重色,墨與色相互結合,相得益彰。在筆墨上,他不拘泥於模仿一家一派,而是博取各家之長,他有相當的勾線能力,這可能得益於他的書法修養。他還善於把飄逸、遒勁的線與塊面造型組合成有韻律感的構圖。高坤水的心裡裝著傳統大師的典范作品,裝著自然界的花鳥,所以他的寫意花鳥畫的品位既“雅”又“俗”,在雅俗之間,可以說是雅俗共賞。他正在全面提高自己藝術修養,強化自己的個性風格。我相信,高坤水沿著這條道路繼續執著地實踐、思考、探索,假以時日,他在花鳥畫創作上定會取得更大的成績。

  人物介紹

  高坤水

  男,號祖乾,1960年生,廣東省惠來人。

  師從著名書畫家魯慕迅、祝燾先生。作品多次參加國內外大型專題畫展並多次舉辦個人畫展和出版畫集。現為深圳市谷風畫院院長、中國人民大學藝術學院中國畫研修班導師、中國美術家協會會員、羅湖區美術家協會副主席、深圳市花鳥畫會常務副會長、深圳大學藝術研究會副會長。

  藝術成就

  ●1999年中國美協“全國書畫家詩人作品大獎賽”優秀獎

  ●1999年中國美協“紀念孔子誕辰2500周年書畫大展”優秀獎

  ●1999年中國藝術研究院“文心獎”二等獎

  ●2004年獲中國美協“第11屆中國藝術博覽會”金獎

  ●2006年6月獲中國美協“黃河壺口贊”提名展優秀獎

  ●2006年10月入選中國美術家協會第十九屆“新人新作展”

  ●2006年12月獲“第十三屆當代中國畫花鳥畫邀請展”銅獎

  ●2007年入選中國美協、國家畫院“紀念黃道周提名展”

  ●2010年3月在深圳美術館舉辦“南國花如海——魯慕迅、高坤水作品展”

  ●2010年7月在上海劉海粟美術館舉行“高坤水中國畫展”

(責編:陳育柱、李語)

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