我回到灘底村拍攝微短劇，已有一年多，攝像機記錄下的，不僅是一段段故事，還是鄉村因文藝而悄然蛻變的“續集”。

　　我曾在廣東廣州拍過微電影，也曾投資拍攝院線電影。微短劇興起后，我發現這種新形式與鄉村很“適配”，也正在這時，家鄉出台了扶持政策，提供真金白銀的專項補助，還描繪了建設“三農”微短劇基地的藍圖。於是，我決定回鄉當一名駐村導演，一邊創作一邊做影視協拍服務。

　　微短劇初來灘底村時，村民對它既好奇又陌生。回想起我第一次找村民王友香當群演時，她下意識躲鏡頭。那時，微短劇跟鄉村還有一點距離感。但轉變逐漸發生，我們的第一部微短劇《荔鄉新夢》僅用兩個月就完成並上線，反饋很好。田間地頭的故事通過鏡頭傳向遠方，更多的關注借助網絡落在了原鄉，也改變了村民的生活。王友香從最初躲鏡頭，到如今參演30多部戲，不僅從不缺席村裡每周六辦的演員培訓課，還當起了“助教”，主動跟導演討論劇本，給其他群演說戲。

　　像她一樣的村民還有很多。過去農閑，村民只是閑聊、閑逛，現在劇組一來、招募群演的消息一出，村民紛紛報名。對他們來說，收獲的不只是酬勞，還有生活的充實、精神的豐盈，那是一種“自己的日常生活有意思、有故事，還能拍給外面人看”的自信與自豪。村民臉上洋溢著發自內心的歡樂，成了鄉村發展動人的底色。

　　作為微短劇經濟服務中心的負責人，我更像一個“大管家”。一年來，我們的協拍團隊服務了近200個劇組，最多時同時協調3個劇組拍攝。村民不是職業演員，要接孩子、煮飯、喂雞，需要我們精細統籌，確保拍攝不掉鏈子。閑置房屋用於拍攝，村民也能得到適當補貼，這種實實在在的收益，讓村民更加支持微短劇在村裡扎根。

　　我們的目標，不止於拍戲。在服務中心，我們設立了“微短劇+電商共享直播間”，劇集播出后，場景可以變成旅游線路，出鏡的農產品可以直播銷售。

　　漫步今天的灘底村，我有一種“熟悉的陌生感”。熟悉的嶺南民居、古荔園依舊，但牆上多了創意壁畫﹔道路告別了泥濘，變得干淨平坦﹔老屋成了非遺體驗館和微短劇主題館。“不能隻做攝影棚，更要做文化場”，鄉村的許多場景因微短劇被更多人看見，迎來許多新游客。我想，這就是文藝的力量——讓每一個平凡的角落都擁有被講述、被銘記的價值。

　　（本報記者姜曉丹採訪整理）

　　《 人民日報 》（ 2026年07月08日 11 版）