“你可曾在雪山上救過一隻狐狸？”“我不是狐狸，我是那隻醬板鴨！”……今年年初，一部邵氏武俠風短視頻“醬板鴨的復仇”全網刷屏，全網播放量超過50億次。

實際上，“醬板鴨”並非孤例。在人工智能技術的加持下，如今海量的二創視頻涌入各大平台——僅抖音平台，帶有“影視剪輯”標簽的視頻累計播放量便已突破千億。

在技術的驅動下，“剪刀手”的“創作”門檻越來越低，合規之路卻任重道遠。二創視頻如何找到合法邊界，從侵權走向共贏，仍需要社會各界共同努力。

法律紅線

不得構成“實質性替代”

伴隨二創視頻數量的爆發式增長，侵權糾紛也在快速攀升。

據國家互聯網信息辦公室發布的《中國網絡法治發展報告（2024年）》數據，2024年全國法院一審審結侵害作品信息網絡傳播權糾紛案件125202件，同比上升15.71%﹔審結著作權權屬糾紛案件5450件，同比上升24.94%。

著作權法規定，視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權由制作者享有，涵蓋復制權、修改權、信息網絡傳播權等十六項法定專有權利。廣東諾臣律師事務所合伙人蔡佳峻律師介紹，二創作者未經許可對影視作品進行剪輯、匯編，本質上是對原作品的復制與傳播行為，侵犯了著作權人的信息網絡傳播權。

蔡佳峻認為，在司法實踐中，法院主要從三個維度進行綜合判定：引用目的的正當性，二創作品是不是真的在介紹、評論作品或說明問題，而不是單純再現原作品內容﹔引用行為的適當性，引用量必須控制在必要的最小限度﹔非實質性替代標准，這是最核心的標尺，二創作品會不會實質性替代原作品的市場價值，一旦答案是肯定的，合理使用的抗辯就很難得到法院支持。

經過多年實踐探索，相關法律制度正逐步完善，司法裁判中也積累了不少有益經驗。

著作權法也明確規定了二創視頻的合理使用邊界。“在特定情形下可‌不經著作權人許可、不支付報酬‌使用已發表作品，但需指明作者及作品名稱，且不得影響正常使用或損害合法權益。‌”這些情形包括為個人學習、介紹與評論、新聞報道、教學科研、執行公務、公共文化與無障礙等。

多方合力

AI二創視頻的合規新路徑

技術進步與視頻生態的快速演變不斷提出新課題。二創視頻的類型愈發五花八門，涵蓋“搬運”“片段剪輯”“混剪”“惡搞”等多種形式，AI技術的加持更是讓自動切條、換皮仿作、智能配音解說等方式成為可能。

新技術極大降低了二創門檻，但也給傳統“合理使用”規則的適用帶來了前所未有的挑戰。如何在技術賦能與版權合規之間尋找平衡點，正成為必須直面的命題。

例如，長沙開福區法院2025年審理的一起“AI一鍵成片”案中。被告運營一款集成AI功能的軟件，未經授權將影視作品存儲至服務器，用戶隻需提供劇名，系統即可自動將電視劇切割為3至7秒的精華片段，供用戶取用。法院認定，該行為構成對信息網絡傳播權的侵害，判賠80萬元。

這類新型侵權提醒“剪刀手”：技術越便利，合規越不能缺位。

目前，面對AI時代的版權新風險，多方正協同發力，構建“法律紅線＋平台治理＋授權生態＋行業自律”的立體合規體系，規范二創視頻、推動行業健康發展。

在平台授權層面，2022年以來，多家長視頻平台與短視頻平台簽訂協議，圍繞長短視頻聯動推廣和短視頻二次創作展開探索。

在監管治理層面，2026年，國家版權局會同相關部門開展打擊網絡侵權盜版“劍網2026”專項行動，聚焦視聽作品、網絡文學、網絡傳播等重點領域，不斷深化網絡版權專項整治。今年1月，國家廣播電視總局還在全國范圍內開展為期一個月的“AI魔改”視頻專項治理工作，重點清理對於四大名著、歷史題材、革命題材、英模人物等電視劇作品進行“AI魔改”的違規視頻，累計清理相關違規視頻近23000條、處置違規賬號100余個。

實踐証明，優質二創能為原作注入新的生命力。《甄嬛傳》《亮劍》《大明王朝1566》等經典作品，正是依靠海量二創內容在網絡上持續活躍，不斷觸達新一代觀眾。2017年上映的紀錄片《重返·狼群》，因二創視頻在2026年初翻紅，直接推動影片於2026年大年初三重映，成為“以短帶長”的經典傳播案例。

二創視頻的理想形態，就是在鼓勵創作的同時筑牢版權保護的底線，在法律框架內讓創作活力充分涌動。

南方日報記者 汪棹桴