《博物館建筑設計規范》將博物館劃分為特大型館、大型館、大中型館、中型館、小型館五類。在如今的“博物館熱”背景下，大館普遍受到追捧，眾多中小館參觀人數卻增長不快。

　　2021年九部門發布《關於推進博物館改革發展的指導意見》，提出“實施中小博物館提升計劃，加強機制創新，有效盤活基層博物館資源”。2023年國家文物局啟動中小博物館數字助力“繁星計劃”、中小博物館提升試點工作。北京市在“十四五”時期提出實施“中小博物館品牌提升工程”﹔2024年浙江省公布了第一批84家鄉村博物館名單﹔同年四川省“大館帶小館”幫扶計劃以及16家一級博物館幫扶中小博物館的倡議書發布。

　　陳列展覽是博物館的核心文化產品，是觀眾前來場館體驗的最主要理由。不同於大型博物館的“百科全書”式敘事，特色化展陳是中小館突圍的關鍵。如今的展覽已不再是純文物的集合，而是以展品為基礎的開放性敘事體系和對話場域，策展時代已然到來，中小博物館在“精、特、新”方面已開拓出一片天地。

　　以“精”取勝，構建多元敘事結構，同時按需調整展品組合及展覽故事結構，使原本題材相近、文物相似的展陳呈現多樣化的主題詮釋和內容表達。如金華市博物館“無窮·鏡——古代銅鏡中的微觀世界”展覽，打破了傳統的歷史時間線方式，通過“物相—人格—文化”遞進關系，從物質、社會、文化屬性三個層面呈現銅鏡承載的內涵。中小館在收藏、研究中應直接以展覽打造為導向，不僅僅注重展品價值，更要深入挖掘其背后意蘊，讓展品組合產生全新意義。

　　以“特”引人，應用地方話語體系講好身邊的故事，發揮中小博物館在提升所在地文化積澱、構建地方身份認同中的作用。作為城市記憶庫，中小館得盡力讓“一物一策”式展陳成為可能，以打造差異化文化標識﹔同時在展教結合中挖掘獨有的情感價值，以匹配社區基因和集體記憶，總之以“地方重塑”為核心，而這種本土文化喚醒的自覺性是大館難以替代的。事實上，在全球化日益加深的今天，對地域文化多樣性的保護和傳承更顯珍貴。

　　以“新”求變，中小博物館通過技術輕量化應用實現“小投入、大影響”，促使文化“活”在公眾身邊，繼而打造共建共享的“文教公地”。蘇州吳文化博物館在推出全國首個以古樹名木為主角的展覽前，團隊在兩年籌備期中以數字化手段完成了1萬公裡的田野調查，挖掘出周邊百余棵古樹的故事。同時，邀請藝術家以古樹形象創作當代作品，以推文和Vlog等開展數字推廣。

　　中小博物館的可持續發展離不開政策賦能。針對中小館獲重視和投入不足，以及特大型和大型館相關資源輸出不足等情況，各級各地文旅局（文物局）可率先在制度設計上做出及時調整。尤其要體現在各級各地文旅局（文物局）的“十五五”規劃中。投入對應資源，出台促進政策，為中小博物館的展示轉型提供清晰方向、目標以及實質性支持。

　　政府主管部門在博物館運行評估或評優中，應直接引導特大型、大型博物館通過總分館制、點對點幫扶、“小手拉大手”模式等，推動要素流動共享。通過組建聯盟方式促使中小館打好展覽“組合拳”。借力區域接近性或文化親緣性，各館可“舉手”共同感興趣且具資源儲備的主題進行聯合策展，同時分攤資金、技術、人力投入。展覽還可在合作館間巡回，實現價值最大化。

　　“方寸之間，博古通今”。越來越多中小博物館用最朴素的方式証明：相比大館的宏大敘事，自己更擅長微觀表達，扎根本土，尊重傳統，講出普通人都能理解的故事，成為被感知、被熱愛、被分享的“活態記憶”。事實上，文化傳承，不在遠而在近﹔文明延續，不在大而在精，期待更多中小博物館以展覽為驅動，精准定位、深耕特色、勇於創新。

　　（作者為復旦大學博物館館長）

　　《 人民日報 》（ 2026年03月21日 08 版）